というか、このCembalo‐partのRealisationは、あまり上手なarrange（basso continuo）ではないな？？！！
無理が多いので、この版で子供に練習させる事はない。それに、左手のoctaveはCembaloの低音の音域を越してしまっているので、演奏不能である。
勿論、basso continuoは、私が自分で子供の手の大きさやlevelに併せて作っている。
基本的には、violinの生徒とCembaloを演奏する生徒の技術のNiveauは整合させているので、violinの生徒のornamentに合わせて、Cembaloの即興のlevelを決める。
だから、Cembalopartがこのように和音だけで演奏する事はない。
violinの旋律を邪魔しないように、可能な範囲で即興演奏をしていく。
（緻密に作曲された装飾を即興演奏と呼ぶかどうかは別として・・ではあるが・・・である。）
次の例は、大Bachが、弟子や子供達への指導のために書いたornamentの例である。
上の段はReinkenのsonateのbasso continuo（数字付きbass）とmelodieであるが、下の段はBachのornamentである。
こういったmelodieに変奏を加えて演奏するornament奏法に対して、組曲等で、繰り返しのpartをornament（装飾）変奏をして演奏する事を、Doubleという。
Doubleというのはフランス語で、英語ではdouble（ダブル）という意味である。
つまり書かれた即興のornament（装飾）であるという意味で、通常は前半をAとすると、A＋DoubleA、 後半B+DoubleBと演奏するのが一般的である。
たまに、A+B、Double（A+B)と弾く人もいたりして・・！アッ、ハッ、ハッ、ハッ、ハ！！
もっとすごいのは、repeatをバカ正直にきちんと守ってA+A,B+B、Double（A+A,B+B）と演奏しているCDもあるのだよ！！
これは凄いね！！演奏時間が３分の曲が、何と６分も掛かる！
もっと、困った事に、Bachのイギリス組曲の１番 イ長調 （Englishe suiten）のsuite１のcouranteはTとUの２曲があり、しかも、couranteUには、DoubleTとDoubleUの二つの変奏がある。
当時の慣習で、舞曲の前半部と後半部はrepeat記号があるので、バカ正直なピアニストが、couranteTをA+A,B+B、DoubleT（A+A,B+B） couranteUA+A,B+B、DoubleU（A+A、B+B）と演奏していた。
阿呆らしくって、笑えるね〜！！
笑い話ついで、であるが、演奏会の曲を準備している時に、本番のリハーサル前に、CembalistがCouperinの「恋の鶯」の演奏時間を「５分」と言って来た。
私が、「そんな事は有り得ないよ！せいぜい2分半だよ！！」と何度も言ったのだが、「幾ら弾いても、５分は掛かる！」と言う。
「う〜ん！！」と、しばし悩んで、考えて、ふと気がついた！
Couperinの「恋の鶯」には、Stollen毎に、repeat記号が書かれている。
勿論、そのDoubleにも、repeatが書かれているのだよ。
「ひょっとして、曲のrepeat記号を全部正確にrepeatして行ったの？？」と聞くと、「そう！！」という答えだった。
つまり、元の譜面を楽譜のままにrepeatして弾いて行って、その後、Doubleのpassageを楽譜のままに、繰り返して弾いた・・という事なのだな？？？
つまり、上記のBachの例と同じように、A+A,B+B,C+C,と弾いて、それからDoubleを更にA+A,B+B,C+C,と弾いてしまったのだよ。
Doubleの意味がよく分かっていなかったのだよね！？！