この曲では、最後の小節を付け加えることによって、ベートーヴェンは、２小節を持って、１小節ととることを（強拍の小節と弱拍の小節のアラブレーベということを）明確に私達に示したのです。

こういう風にしてみると、先ほどは無意味に思われた全休符も、拍子上の重要な意味を持つことが分かりますね。

また、強弱に関してもなにか不思議なことに気づきませんか？７小節目にすでに

があるのにどうしてベートーヴェンは１０小節目にまたわざわざ

を書いたのでしょう？２度も書かなくてもここは

なのは決まっていることなのに･････しかし、ベートーヴェンは意味もなくむだに強弱を書き込むことはありません。そこにはちゃんとした理由があります。拍子の強弱から考えた場合、ここは弱拍になりますね。ところが和声進行からみた場合は、「終止形（カデンツ）の場合、ドミナンテ（属和音）はトニカ（主和音）より必ず強く奏さなければならない」という決まりがあります。ですから、この場合の１０小節目の

は強拍小節を示すのではなく、１１小節目の主和音に対するドミナンテを示しているわけです。

前にも述べたように、音符はリズムを指定するものであって、速さを指定するものではありません。速さは速度標語が示すわけですから、４分音符をメトロノーム６０で弾くか１００で弾くかは曲が決定するわけです。言い方を変えると、８分音符を１００で弾こうと、４分音符を１００で弾こうと曲がＡｌｌｅｇｒｅｔｔｏであればどちらもＡｌｌｅｇｒｅｔｔｏになります。曲が速くなればなるほど音符の単位を大きくし、ゆっくりになればなるほど単位を小さくするととてもみやすくなるのです。が、その反面先ほどのように４小節を１小節（４拍）といった曲も出てきます。このベートーヴェンのソナタをベートーヴェン自身が演奏してほしいように書き表したらどうなるか見てみましょう。

この程度では（動きがそれほど細かくないので）あまり何と言うこともありませんが、ベートーヴェンが書いたものに比べてやはり見難いことが分かりますね。