12小節目の全音版の下に書かれている指使い、２－３－３は子供達には不可能である。
同じ全音版の上に書かれている２－１－３の指使いは、2－1の指のくぐりが難しいが不可能ではない。
しかし、同音連打の後の（３－２－１－）３－１は、「不可能ではない」も幾つも繰り返されると、限りなく不可能に近づく。
その点安川版ではfa-laの2－3－5も自然ではある。でも同音連打を５－５－５と打たなければならないことが難点である。しかし、12小節目から13小節目のre-si-laは５－３－１ですこぶる自然である。5－5－5が気になるようなら、5－4－5とでもしておけばよい。
この点では安川版の勝ちである。
15小節目の指使い
安川版では14小節目の最後のreの音から始めてsi-sol-miと５－４－２－１と4和音として取らせている。Mi-fa#の縮めを除けばすこぶる自然な指使いである。
全音版では14小節目の最後の音は1の指になっているので、３－１，２と極めて難しい。
全音版では15小節目のarticulationがbowslurのarticulationになっているので、古典派特有のarticulationのための指使いと言えない事もないのかの知れないが、この曲を弾く子供達のlevelの指使いではない事は確かである。
12小節目から15小節目までの左手の指使い
安川版は左手の開始音を４の指で始めている。
14小節目で初めて５の指にチェンジしている。
それに対して、全音版は最初から5の指で始めて、14小節目の指使いの変更はない。
一見すると全音版がシンプルで分があるように見受けられるが、全音版の指使いでは、実際には子供はSi-reの２－５の指は広がらないので、無理に指を広げて弾くか、不必要に手を飛ばして弾くかしなければならず、この指使いはZirkus（サーカス･曲芸）である。
無意味に難しい。
21小節目の指使い
安川版では21小節目の指使いを１２＃３１３４と弾かせているが、このconceptはGがpositionで1の指になるという考え方である。というわけなので、si, do-reのdo-reは別に何の指でも良い。shiftに収めるのならば、1－4－5でも良いのである。
それに対して全音版では、20小節目のGのキーが4の指なので、position移動をしないで、そのまま、Gまでshiftして、Aで１の指に変えている。そのために、siのpositionではGのshiftの中に指使いが納まってしまいすこぶる自然にthemaの指使いに戻っている。
この場合には幾分全音版の方が分が良いかと思われる。
29小節目後半から35小節目までの指使い
譜例：全音版と安川版の指使いの違い
安川版では29小節目の後半si-do-reの指使いを3の指から始めている。それは32小節目までshiftで指使いのチェンジをしないためである。
しかし、その結果、30小節目のschleiferの前の同音連打は全部の音(キー)が同じ２の指になってしまっている。また33小節目のla-re、si-do-reの4－1,3はいただけない。
33小節目の後半、Si-do-re,の3の指で始めるのは最初と整合させるためであろうから、いたし方はないとしても、32小節目後半のla-si-la,la-re ４－５－４，４－１あまり良い指使いとはいえない。
全音版のほうは、si-do-re,の開始音を2の指から、始めているので、schleiferの前の同音連打はかろうじてschleiferの頭の音が１－２とチェンジしていて自然である。
且つ又、33小節目の同音連打は5の指にチェンジしている事によって、不自然さを防いでいる。33小節目のla-re,siのre,siの指の広がりも、phraseの切れ目なので、問題はない。
[強弱について]
29小節目から35小節目前半までの強弱
譜例：
前の文章の続きとしてであるが、むしろ、安川版では29小節目から35小節目の前半までは、Ｐとしての指定しかないのだが、全音版では29小節目後半からのsi-do-reのphraseがＰで、33小節目からの繰り返しをpianissimoにしている点で心地よい。
且つ又、安川版では35小節目後半からsforzando、decrescendo、ｐが2回繰り返されて、最後の和音がforteで終わるのに対して、全音版では35小節目後半の1回目がmezzoforteで演奏され、2回目はエコーとしてPで演奏されだけではなく、articulationもkleinigkeit(小さな変更)で微妙に変化されていて良い。終わりの和音もそのままにPで静かに終わっていくのも上品で良い。
最初から8小節目繰り返し記号まで
安川版はＰで開始して、5，6小節目を膨らまして、7小節目Ｐで終るというすこぶる単純な書き方をしている。
譜例：