21小節目、この左側の小節はtuttiです。3拍目から1ｓｏｌｏが始まります。
楽譜の記譜上では、そのままのtuttiで演奏するように指示されているのですが、それではｓｏｌｏのviolinに対して、無理があるので、強弱をPと指定してあります。
しかし、それでも、不自然に聴こえてしまいます。
その理由は、通常baroqueのｓｏｌｏ violinの伴奏は、basso continuoになって、ｓｏｌｏ cello、（勿論、さもなくば、viola da gamba）とCembaloが、ワキを演奏する（伴奏する）のが普通だったからです。
という事は、幾らpianissimoで弾いたとしても、violinやviolaがorchestraの人数のままで演奏してしまっては、音が強く出過ぎて、不自然になってしまうのです。
つまり、basso continuoの基本原則は、soloの楽器に対しては、soloの伴奏でなければならないのです。
だから、教室のオケでは、練習では、全員が練習しますが、本番は（A）のＰの部分からは、プルト・リーダーだけがsoli（soloの複数形）の演奏をする事になります。
同様に、VivaldiのこのOｐ.3Nｒ.6 のａ ｍｏｌｌ曲も、soloの部分の伴奏に、soliという指定は、原譜にはないのですが、教室では、13小節目からのviolinとviolaはプルト・マスターだけのsoliで演奏させる事にしています。
それでも、violinとviolaの音がunisonなので、同じ音が２本づつで伴奏されるので、音は結構強めになってしまいます。
勿論、このscoreでは上から４段目のcello、solopartなのですが、１２小節の3拍目からは、basso continuoのsoloになります。全員がsoloになるので、とてもバランスがよく、響きます。
教室で作成したscoreでは、basso continuoのsolo celloと、orchestraのcello、Kontrabassは別の段に書かれています。
それはVivaldiの時代には、tuttiからsoloへの移り変わりのorchestra partの最後の音は、soloの音として書かれているので、最後の音の長さが書かれていません。それで、勘違いをして演奏するorchestraが多いからです。
この文章をクリックすると、V楽章のorchestraからsoloに移り変わる小節のoriginalの譜面の例を参照する事が出来ます。
Cembalopart作曲芦塚陽二（中級version）